导言
假如看过我的某几年的电影年终盘点的话，可能会了解，我点评电影的好坏，永远是从类型动身。说详细点，便是看这部电影在宣传中呈现的是个什么类型，然后看它是否在这个类型的规范下成功了。这些规范都是客观的，能够最大极限扫除主观搅扰。
《山崖之上》，从宣传——比方预告片——来看，它是一部悬疑片、谍战片。做好这种片的第一要务是什么？是扮演？是摄影？是拳拳爱国之心？
不！是逻辑！
当然，我不反对一个人因为某一个微小的因素——比方演员漂亮——就喜爱上一部电影，我也会。但我很清楚这些都是我的个人小癖好，不会因而说这部电影优异，甚至会承认这是一部“合我胃口的烂片”。细品一下这里面，主观上喜爱与客观上优异的差异。
说回《山崖之上》。这里面的扮演、摄影都很不错；信仰什么的表现得浮皮潦草了一些，但也算可接受，共产党卧底给伪满差人解说俄语和共产主义这个情节设置甚至有点奇妙。但问题是故事整体缺乏逻辑，简直称不上是什么谍战片，那些优点也就成了无源之水、无本之木。
电影前30分钟是比较迸裂的，后90分钟渐趋失控，结局令我呆若木鸡。
前30分钟迸裂
黑屏、出片名、一阵飞机轰鸣，画面陡亮，大雪纷飞、林海雪原、四朵伞花。
开场便是浸透敌后，解救日军人体实验幸存者。这个最初可谓相当简洁有力、引人入胜。
另一边，伪满差人屋里烤火喝酒、谈笑风生，看着外面行刑。屋内其乐融融，屋外人头滚滚。最终，最终一名被捕党员奉告了一切，四人小队的浸透举动一开始就陷入重围。
心狠手辣的反派，也敏捷上台了。
接下来便是两边在去往哈尔滨的火车上一番剧烈的斗智斗勇：
四人小队一组的张宪臣（张译 饰）略施小计识破了接头人的间谍身份，到火车上用向二组报信；
叛徒谢子荣（雷佳音 饰）识破其报信所用暗语，移花接木；
一个不知情的间谍对一组的小兰（刘浩存 饰）发生置疑，将其带离盘查；
二组的楚良（朱亚文 饰）情急之下向接头人（间谍）露出了小兰身份，但隐瞒了张宪臣身份；
一组合力击杀盘查间谍，下火车遭受盘查，张宪臣又略施小计骗到了不会招致置疑的车票，不过他与小兰分开了，二人只能分头逃跑。
这番火车交锋，两边皆有收获：伪满差人得知了一组的一个成员是女孩，很可能也看到了长相；一组也成功向二组传递了情报，因为张宪臣进卫生间前与妻子王郁眼神交流这个行为自身就阐明了有变故，谢子荣不管是抹掉信息，仍是改成一切正常，都很难不让十分了解自己老公的王郁生疑。其实谢子荣成功率最大的修正方法不是说一切都好，而是说有一些小风险，但举动能够继续。
这一段有智斗，有武斗，仍是比较精彩的，比方信息的传递与阻拦，还有狭窄空间的搏斗。除了一点不佳：一组的收获是建立在叛徒的失误之上，有点让人失望。这种“失误推进剧情”的情况后面还会呈现。
经过这一段情节，人物的人设也逐步打开，比方张宪臣是经验丰富。
不过火车奋斗之后，这戏就开始不对劲儿了。
后90分钟利诱
不对劲儿的部分大概能够分红这么三类：不符合实际逻辑、不符合人设逻辑、不符合创造逻辑。
（一）不符合实际逻辑
不符合实际逻辑便是说，实际中不可能发生这事儿。
1.NPC没有视觉（听觉）
小兰与张宪臣分开后从火车上逃跑，不得不枪杀一个伪满差人，砰砰两声竟然没引来更多人，就算其时是暴风雪也不足以解说，因为毕竟周围那么多人在高度警觉地搜查她。
我后面看花絮知道，其实是拍了更多的人来、小兰藏在火车下面躲过去的镜头，就阐明编剧也是知道肯定会引来人的，也提出了解决方案。那你从正片里剪掉了，不能指望我观众去花絮里补充吧？有人说剪掉可能是因为片长太长，那阐明你整个故事安排就有问题，才会导致片长太长，对不对？
2.小兰的第六感
小兰的住处露出了，伪满差人潜入进去等她回家。镜头没有奉告小兰是怎样发现他们的，反正她回来时在门口开门，突然就决议不进去了。甭说什么锁芯没了，小兰是插了钥匙的，能插钥匙就阐明锁眼还在，锁眼还在就阐明锁芯还在——再说间谍进门还要损坏锁芯，然后还在屋里等，岂不是太笨了？
3.利诱的电影院
张宪臣被下药后部分地露出了两个组的接头方法：地点是亚细亚电影院，时间经过电影排期表约好。
于是卧底周乙（于和伟 饰）决议替他去安排两组接头。二组他直接能够奉告（为了剧情，顾不上单线联络了，也能够了解），一组小兰需求经过电影排期表去联络。问题是电影院现已被日夜监督，怎样传递这个音讯呢？
专业做法：别联络了，这次举动现实上现已失败了。你记住小兰是一个受训奸细，你代入一下小兰的视角：张宪臣一直没回来，二组与敌人在一起，伪满差人刚去过你住处，阐明什么？至少有一个队友奉告了。至于他是自动反叛，仍是被下药，这不重要；重要的是，你的队友都不可靠了。这时候队友经过某种方法来联络你，你会信吗？小兰这时候应该立刻撤出使命。周乙的燃眉之急也是想办法救队友脱身，让他们回去接受安排检查吧。
当然，为了电影能拍下去的，咱们退而求其次换一种做法：周乙启用备用途径，想办法向小兰自证是友军（怎样证我也不知道）。假如一组、二组只约好了一种接头途径，那是他们不专业。咱们看谍战片一般默认我们都是专业的，对吧？
业余做法：像电影里那样自作聪明地在电影排期表上勾勾画画。当然，因为他画在了小兰不会呈现的时间段，小兰没有呈现，他的借口（随意画画给职场小弟上一课）得以建立。但这种情况下，众目睽睽之下去勾勾画画，即便能找到借口推脱，也会引来不必要的置疑，而隐秘作业最重要的便是隐秘、低沉。
而且，电影院莫非不是现已被伪满差人24/7盯死了吗（假如没盯死那是他们不专业）？为什么还要安排在这里接头？是头铁吗？仍是方便被一扫而光？你丫真不是间谍吗？小兰也是，也真敢来。
看这些情节你就会想，苏联怎样能训练出这么不专业的奸细呢？这不实际！所以才说本片违反实际逻辑。
（二）不符合人设逻辑
从某种程度上说，一个人物的人设是能够彻底自在操作的。作者想怎样设定都能够，能够把一个人物设定成圣人，或许恶棍；也能够设定成智商爆表，或许智力妨碍。但是，一旦设定完成，人物有必要在这个设定下考虑和举动。假如他是一个圣人，他就不能够做自私自利的事；假如他是一个高智商，就不能够犯初级错误。这便是人设的逻辑，违反它就叫做“人设坍塌”。
多说一句，人设当然是能够改动的，但有必要经过后续情节。比方圣人突然遇到他没有遇到过的诱惑，或许高智商出了车祸。
人设坍塌主要说俩人：楚良和张宪臣。
1.楚良
开场小兰说楚良教她要留一手，旁边面反映出这是一个慎重的人。这便是他的人设：慎重的奸细。
他火车上露出小兰尚可归于关怀则乱，但露出暗码本就太崩人设了。已然他的学生小兰都知道在同志面前留一把枪，他作为老师不知道在同志面前藏好秘密吗？
这是典型的用失误推进剧情，要不然伪满差人该拿不到暗码本了。
2.张宪臣
张宪臣更崩。伪满差人都说他富有经验；而且他一脸正气，仍是四人小组的头儿，应该是一名坚定的共产党员吧？这便是他的人设：经验丰富的奸细、久经考验的共产党员。
但经验丰富、久经考验的他做了一件事：跑路过程中找孩子。
首要，久经考验的共产党员，不会抛下使命去做私活儿，哪怕是找多年没见的孩子。不要问为什么，那个年代便是这样残忍。我仅仅陈说现实。
其次，富有经验的奸细，也不会这么做——且不说使命可能完成不了，保不齐孩子都要被牵连进去坑死，这个道理普通人也都理解吧？你不下车，在车上渴望地望孩子一眼，这镜头就绝了。
这又是典型的用失误推进剧情，要不然伪满差人该抓不到活口了。
（三）不符合创造逻辑
类型片创造是自在的，但一起又是不自在的。类型片创造有很多规则，违反了的话，作者是挺自在的，但观众就会很难受。期望作者都不要打着自己自在的旗帜，让别人难受。
1.墙枪必响
这是小说或许戏曲的准则，不用多解说。但电影中不太相同，电影不可能每个镜头中的东西都用到，但有用的东西一定会用镜头言语（如特写）强调。详细到本片中，一组将二组被露出给间谍的事以暗码上报，安排以暗码回复，小兰记下暗码，这里还给了特写，一张纸条，一堆汉字大写数字。张宪臣去买书破译暗码，但是被捕，于是小兰全片没能获得暗码本——那么安排究竟回复了啥？不知道了！下面我们就自在活动了！安排回复了个寂寞。
2.利诱的书店
一组将二组被露出给间谍的事以暗码上报，安排以暗码回复，小兰记下暗码，但一组没有暗码本。暗码本是一本揭露出书的书，于是张宪臣去书店买。一起伪满差人也经过楚良一个不小心知道了这本书，把卖这本书的书店都盯死了，好几个人盯一本书。张宪臣男扮女装进来了，晃了一圈就出去了，然后一名女间谍突然冲下去，发现书已被互换。又是第六感，一回惊二回烦，但这个事儿我就不说了，无伤大雅。
再说换书。我知道一些谍战片会经过“镜头一晃，东西到手”来展示人物神偷技术，比方《谍影重重3》里杰森·伯恩偷路人电动车钥匙。
