先讲一件滑稽的事儿。
最近一部由当红流量小生小花主演的古装网剧，原定于12月1日晚上8点开播。
结果出现技术问题，推迟开播，快九点了都没见个影儿。
看不见剧不要紧，另一个场子的豆瓣可有“一出好戏"。
不知哪来的用户评分却在晚八点准时上线豆瓣短评，一星和五星两方水军战况如火如荼，竭力表现自己的客观短评。
估计是水军太多，到今天已有132052个短评，开分后豆瓣评分为7.0，不禁让我怀疑分数的真实性......
这部剧就是《风起洛阳》。
我既不是王一博的粉丝，也不是宋茜黑粉，接下来，我会从绝对客观角度，来跟大家聊聊这部大型古装网剧到底如何。
1.马伯庸的IP宇宙
《风起洛阳》根据马伯庸的原著小说《洛阳》改编。
马伯庸的文学作品已经不是第一次被改编成影视作品，与观众见面的有今年的《古董局中局》，据传由《刺杀小说家》导演路阳执导、陈坤主演的电视剧《风起陇西》，还有前两年雷佳音和易烊千玺主演的电视剧《长安十二时辰》。
可以看出，马伯庸的文学IP已经成为了近年来炙手可热的改编题材，甚至已经兴起了一种“马伯庸热”。
女频小说改编的大女主古装剧集泛滥成灾，马伯庸的双男主古装悬疑题材小说，不失为古装剧的一个新路数。
但是，这本马伯庸的新作《洛阳》，却还未上市，全网查无此书。
这本小说为什么没有上市？是为了避免剧透该剧，还是没写好？
我并不是怀疑作家马伯庸的写作能力，他发表过大量评论、杂文、历史普及、幽默小品文以及一些短、中篇小说，范围涵盖科幻、奇幻、历史、灵异、推理、动漫等多个领域。
其文无不奇思妙想，亦庄亦谐，庄而不致严肃，谐而不致油滑。作品的情节轻松有趣，甚至有点恶搞，但背后往往有详实的资料作为支撑。
《风起洛阳》的剧作，确实是马伯庸的风格。
跟近年来的古装偶像剧不同，它并不基于一个架空的历史阶段。
故事发生在武周时期，历史上，武则天掌权后，改国号“唐”为“周”，从长安迁都洛阳，称为“神都”，自加尊号为“圣神皇帝”。
《风起洛阳》的的故事在此背景下拉开序幕，大理寺验尸人高秉烛（黄轩 饰）为了报仇，暗查逆党春秋道，卷入与其相关的案件之中，成为了顶罪之人。
逃避追捕的他，与为查清父亲被毒杀真相的百里弘毅（王一博 饰）相遇，二人合作并展开调查。
一心为守护神都的内卫武思月（宋茜 饰）为调查真相，与高秉烛和百里弘毅合作。
到现在更新的剧情为止，这三人虽然已经成为同盟，但还并没有完全信任彼此。
不难看出，《风起洛阳》跟前两年《长安十二时辰》在人物塑造和剧情走向的设定上，有一些重叠。
同样是双男主设定，高秉烛和《长安十二时辰》中的男主角张小敬都是戴罪立功，人物不仅处于困境和自我矛盾之中，也让另一个男主在与其合作之时有充分的理由抱有怀疑之心，以此爆发出更多的矛盾，展现更多的情感细节。
比如在高秉烛在郡主寿宴上去柳府偷地图之时，百里弘毅曾怀疑高秉烛不会回来，而武思月却坚信高秉烛，不难看出武思月对高秉烛的微妙感情。
高秉烛后来和百里弘毅去到郡主别业暗访，被工匠发现追杀之时，高秉烛先是将受伤的百里弘毅抛下，在百里弘毅万念俱灰之际，高秉烛又策马返回营救。
在观众都对这个难以捉摸的角色产生怀疑之时，适时的反转带来的刺激感，在《长安十二时辰》中也屡见不鲜。
这两部剧的中心思想，还都是维护皇权统治。一个是维护唐玄宗，一个是维护武则天。两男一女合作破案，仿佛已经成为了古装悬疑剧的套路模式，这种模式虽然吃香，但是需要打破。
说实话，《风起洛阳》给我的第一印象，是很像2010年徐克导演的电影《狄仁杰之通天帝国》。
同样是两男一女破案的主线，刘德华饰演的狄仁杰，在影片开头也是一副糙汉样，也是戴罪之身，武艺高强，精通地下黑市，跟高秉烛完全契合。
《狄仁杰》修建通天浮屠，《洛阳》修建天堂神宫。
《狄仁杰》女扮男装的是女官上官婉儿，《洛阳》女扮男装的是女官武思月。
同为古装悬疑类型，《狄仁杰》比《洛阳》差的地方，就在于它没有马伯庸式的历史感，多了些徐老怪的邪气。
《风起洛阳》中的武则天，被天下人尊称为“圣人”，是因她登基之时自加尊号为“圣神皇帝”。
历史上的武则天，每忆童年，就说“朕爱自幼龄，归心彼岸”，“朕幼从释教，夙慕归依”。
可见，武则天的佛教信仰在她的幼年就已经培育而成，佛教正是在她的统治之下推行至鼎盛。所以，《风起洛阳》布景中的佛教元素随处可见。
在女子妆容的细节上，既迎合了当代审美，也将武周时期流行的粗黑阔眉和额上艳丽的花钿展现了出来。
还有各类中原细节刻画，羊汤、粉条、胡辣汤、洛阳水席；规整的三书六礼婚礼仪仗；精巧的百工机关、联坊的信息传递。
甚至男主给女主做个人工呼吸，都能用医圣张仲景所著的《金匮要略》中的“救自缢死方”来解释，让狗血桥段的狗血味大打折扣。
类似大量的历史元素细节汇聚，不仅让观众觉得更有看头，也成为马伯庸古装IP开发的一大优势：
小说都把古装剧的历史画面感给你铺层好了，这些都是提供给影视改编和文旅衍生的现成元素。
这大概也解释了为什么像《洛阳》这种全网不见踪迹的马伯庸原著，也能被快马加鞭赶出剧集，因为依赖IP的平台觉得它就是门好生意。
2.再论人物塑造
黄轩饰演的高秉烛，形容词有点多——亦正亦邪，心狠手辣，果敢勇猛，武艺高强，仇恨使他有些神经质，但不失理智。
黄轩好歹之前是公认的实力派演员，在船上和黑衣仇人打斗时，先是被击倒在地，目光涣散，紧接着重聚眼神迎击，这段演技属实让我惊喜了一下。
他各方面神态台词都没什么大毛病，比前段时间他主演的《乌海》里面的杀妻渣男顺眼不知道多少倍。
宋茜的演技没有拖后腿，在我的意料之外。
本以为当红小花女扮男装演动作戏，都会像隔壁《斛珠夫人》一样把观众当傻子。明明是个女的，硬要说是个男的。
结果宋茜饰演的武思月英姿飒爽，动作戏也不算拉垮，扮相英武，戏里的店铺小二仍然称武思月为“小娘子”。
但有件事在我意料之中——主演三人，最大的败笔在王一博。
王一博饰演的百里弘毅，虽然是天才型百工技艺传承者，但是万年一个冰山脸，一副别人欠他八百万的样子。
拿捏着公子哥的架子，孤傲到超然物外。
此等“高冷冰山型”天才，正如众多偶像剧男主——《一生一世》化学教授周生辰，《你是我的荣耀》航天设计师于途。
百里弘毅这个角色说来也是有些问题，客观来讲，这人物并不讨喜。
在历史上，西周初期的百工身份低微，甚至被称为“臣妾”，没有人身自由，是奴隶一般的存在。
到了后来，才被朝廷提携为“六职”之一，唐朝还有了“工部”。
而出自百工之家的百里弘毅，祖先一定是地位低下的百工，怕百里弘毅再受苦，所以他的父亲百里延才想给他找一个靠山，让他娶柳七娘。
可是，百里弘毅非但不体恤底层的工人，反而是像领导视察工作一般指指点点，没有用柳木做斗拱，直接让工人返工，话里话外的意思就是——圣人怪罪就怪罪吧，反正我今天就辞职了，怪也怪不到我头上。
如此行事，有才华也不会服众。
3.不太新鲜的悬疑
作为一部悬疑类型的电视剧，最直观的悬疑氛围首先是“视听”。
恐惧是人类最古老的情感，而人类最深的恐惧，就是对未知的恐惧。
在剧中有很多跟随视角的镜头。
有一场戏，百里弘毅去黑暗的屋子寻找黄监工的小妾，镜头跟着百里弘毅的视角，探索充满未知危险的空间。
创作者对这种手法屡试不爽，这次我也成功被突然出现的尸体吓到了。
高秉烛的第一次出场，就是在一个棺材里。
棺材的目的性太强，一眼就看出，创作者是想让观众产生恐惧。
再加上如同《鬼吹灯》系列诡谲的配乐，高调的人声，带点民俗感、神秘感，更加恐怖刺激。
但恐惧不等于悬疑，悬疑需要的是悬念。
悬念大师希区柯克说，悬念就像女人，留给你想象的空间越多，就让你越兴奋。
这就是“信息缺失”的重要性。
在故事开始的第一场戏，我们只在熙熙攘攘的南市，看到一对父女，他们被坏人跟踪，黄轩跟着那个坏人，郡主的保镖宋茜也察觉到了危险。
但在此时，我们并不知道他们的动机和目的，只察觉到了对于弱者的危险，性善的本能吸引着我们对弱者产生关注，让我们好奇接下来的剧情走向。
剧情不算紧凑，直到八集之后，高秉烛的人物动机才慢慢揭开。
虽然我比较闲，能够享受剧情一步步推进、真相一步步揭开的乐趣。
但对于这部剧来说，其实不算一个优点，剧集的节奏太慢，会让大部分观众失去耐心。
这也是马伯庸小说虽然有名，但至今仍为大爆的原因，缺少戏剧和矛盾感，缺乏最引人入胜的快故事节奏。
十几集看下来，我觉得这部剧算不上差，但总觉得少点什么。
想了想，这部剧的最大缺点，可能就在于不够创新。
两男一女的组合模式、人物之间的疑信矛盾、“高冷冰山型”天才男主角、悬疑剧中视听方面的恐惧，遵循的都是套路化的旧模式。
但现在下定结论，为时尚早，《风起洛阳》的剧情脉络才刚刚展开，希望接下来的剧情，能够给观众带来惊喜。
