近日，由李睿珺编剧并执导的电影《隐入尘烟》全国上映。
此前，这部电影曾入围柏林国际电影节主竞赛单元，被媒体称作“2022华语电影第一道光”。
《隐入尘烟》用133分钟的时长，讲述了西北土地上，两个被各自家庭抛弃的人，成为夫妻。
他们在日复一日的耕耘、劳动中，从陌生到熟悉，相濡以沫、相爱相护，携手建立自己的生活，对抗隐形的社会倾轧的故事。
《隐入尘烟》的出现不仅是对华语片市场，还是在疫情之下举步维艰的影院，都具有弥足珍贵的价值与意义。
截至目前豆瓣评分8.2，是到目前为止的国产院线片年度最高分。
电影用极其写实的笔触拍摄，每一个场景，每一套服装，每一个动作，甚至每一根稻草，都无比真实。
细看某些场景，甚至有一种画作般的美感。纪录片般的写实里，却又有着含蓄且朴实的写意表达。
故事发生在西北的一个小村庄里，远离城市的喧嚣，
北风呼啸，一处温暖的屋内，上演着一场再正常不过的相亲。
哥哥嫂子，领了贵英，上门说亲。
贵英从小落下了病根，腿脚不好，时不时尿失禁，更重要的是，不能生育。
哥哥嫂子恨不得把她嫁出去，少个拖油瓶。
而老四是全村最穷的穷光棍，但胜在为人老实，安分。
就这样，大家撮合着，两个没人要的人，结婚了。
结婚那天，两人拍婚纱照，红色背景一片喜庆，两人却手足无措，满脸茫然…
新婚当夜，床头的日历是红色的喜日，屋内门上张贴的是大红的喜字。
然而这样热烈的氛围唯独不属于新婚的夫妇，担心自己失禁的贵英拘谨地面对这位陌生的丈夫，而木讷的有铁也没有打破沉默的勇气。
有铁第一次叫出贵英名字，是他带着贵英祭拜去世的父母哥哥时。
对着先人喊出的，告诉他们，自己成家了。
二人坐在高高的沙丘上，黄沙随风散去。
两个人的生活也在这片土地上缓缓扎根了。
日子过着过着，贵英能知道，老四虽话不多，但想对自己好。出门给父母烧香，路途不近，带了苹果带了馍馍，就为了贵英不要渴着饿着…
贵英腿脚不好，他就上哪都拉着驴车，把贵英抱上抱下，一点也不嫌累…
去别人家看电视，看着看着尿裤子了，老四也不嫌弃，什么都没说，只是擦…
贵英不小心长了麦疹子，老四带她去了水沟子里，帮她搓背，就为了她能好受点…
贵英想，这辈子没跟错人。
而在有铁眼里，
爱是贵英等待他归家的寒冷街头，
爱是冷风中摇曳的手电筒与一次又一次加热的热水。
爱是在大雨滂沱的雷雨日，二人共迎风雨，为未干透的砖块披上的塑料布。
爱是在期盼小鸡快快孵出的纸箱内，不断升温，不断晃动的保温灯......
爱还是用小麦在彼此手臂上印下一朵梅花，又是花，又是粮食，是物质的承诺，也是爱意的表达…
他们的爱从无到有，从未言说，无声却有力，
他们是婚姻市场上的失语者，却是真正爱情的撰写人。
本以为日子就这样过下去，但没想到，一件事情发生了。
承包村里土地的富商张永福急需用血，
而这种极为罕见的熊猫血却只有村里最穷的马有铁拥有。
张永福象征着村里的绝对权力，甚至整部影片你都未见其人，
你仍能看到被他牵制的村民的敬畏，张永福的生命牵动着家家户户的生活。
献血的任务落到了老四头上，这血还不是献一次就行，还得常常献…
看着老四的血哗哗往外流，贵英心疼极了。
但想起满屋子黑压压无奈哀求的村民们，他们似乎别无他法…
再后来，因为要“改善人居环境，建设新农村”，他们被迫搬迁，不得不把喜字拆下。不得不眼睁睁看着刚布置好的新房，断裂、崩塌、被碾成一堆土…
甚至到最后，国家扶贫计划，他们被安排到了城里的新房子，全村人都很羡慕，还有记者来采访：很快就要搬新房了，你们心情如何？老四却一脸茫然：家里的鸡鸭鹅怎么办…
最善良的他们，不忍心拒绝献血，不忍心辜负了村民…
最老实的他们，说拆就拆，说搬就搬…
老四和贵英，就像这麦子，结结实实地长着，却无法改变被割一茬的命运…
但在这个片子里，你能看到不少极美的自然景观，那是是泥里长出来的诗意。
春天，老四拉着驴车，贵英坐在后面，一颗一颗把种子播下…
夏天，露珠挂在枝头，贫瘠的土地，在他们的照料下，长出一片生机，也长出了两人的盼头…
秋天，麦子抽穗，好闻得很，贵英裹着蓝头巾，站在金黄的麦堆前…
冬天，鹅毛大雪，落在黑色的毛驴上，漫天飞舞…
这是一部波澜不惊的剧情片，节奏缓慢。
里面绝大多数演员，都是非职业演员，男主角老四的饰演者武仁林，就是导演李睿珺的姨夫。
而女主角，则是由海清饰演，有人说，看了20分钟，才认出来这灰头土脸的女人是海清…
所以你会看到，他们非常厚重的，对土地的眷恋。
这绝不是什么田园牧歌式轻飘飘的诗意，而是生于斯长于斯狠狠扎根于此对土地的深情。
《隐入尘烟》的创意从诞生到落地，前后花费了近7年的时间。2018年以前，李睿珺一直感觉这部电影里缺点什么，但不明白到底缺什么。
直到那年，他回到老家县城，看到大量房子被拆迁，一拍脑门想明白了自己在追寻和探索的究竟是什么——是人与脚下这片土地的关系。
观众看来很难被设计和虚构的情节，就是李睿珺的真实生活。
比如电影中孵化的鸡，名叫“电报鸡”。
小时候，李睿珺生活的地方没有母鸡，只能借助电灯的热量去孵化小鸡。
至于在纸箱上扎小洞，是为了不让热量过高点着纸箱。这些小细节，都是当地农民靠着一点点摸索总结出来的生存技能。
李睿珺认为导演就是“在日常中提炼电影，在电影中还原日常”的职业，不是自己捕捉到了现实，而是现实启发了他。
所以，对他而言，拍电影更像是一种对生活的反哺。
在这个追求以快为王道，追求拍片效率的时代，他依然执着地按照自己节奏，讲独特的故事…
在他看来，电影是时间的艺术，是把散落的一个个字，凝练到剧本里，最后在银幕上开花结果，开花结果需要时间，无法速成…
拍这部片，他花了整整一年，严格遵循周期，麦子几月种就是几月种，候鸟几月来就是几月来，一个半明半暗的黄昏，只有20分钟就是20分钟…
这些观众也许根本不会在意的背景，他却依然执著，对时间和土地，有着敬畏…
他始终相信：土地不仅可以长出粮食，也能长出文学、舞蹈、音乐、电影，要把电影交还给时间和土地…
他一直执拗地拨开尘烟，试图看见，他始终关心这些，被时间撞倒的人…
他始终相信：今天我们中国的银幕数已突破80000块，总要有1块，留给这些人…
我们也应该给这样的电影，一个机会，别让这样的故事，隐入尘烟…
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